制琴师如何雕琢声音

制作一把小提琴、中提琴或大提琴需要数十个小时。在大师的手中，枫木和云杉木板在工具的反复敲打下逐渐成型。所有的形状、厚度和使用的材料都将决定制作的质量。您可能想知道是什么让制琴师制作的乐器如此出色，为什么每把琴都是独一无二的。这就是为什么我们要了解制琴师是如何雕琢音色以及影响最终效果的因素。

制琴师如何用双手雕琢声音

小提琴的形状对于初学者来说很容易辨认。但是，如果没有经过训练的眼睛，就很难掌握所有不同的 细微之处 （各种曲线的长度、宽度和布局）。事实上，这正是它们的独特之处，因为就像人一样，它们也有高矮胖瘦之分。在所有的多样性中，除了主观上可以欣赏到的外貌美（取决于他们的资产），他们还具有健全的个性。这种音色将由许多对声学有影响的因素决定，与人类不同的是，它将直接取决于它们的形态。

模式

小提琴的外形被认为是由 安德烈亚-阿玛蒂在十六世纪发明的。从那时起，小提琴的外形似乎变化不大，但即使是最小的改动也会对音色产生重大影响。

制琴师就像一位伟大的建筑师，他不会按照自己的形象来制作模型，而是根据自己的判断来制作出效果良好的作品。因此，第一个选择，当然也是最重要的选择，就是选择一个模型。当然，有无限的可能性，但他通常会选择那些已被证明音质良好的模型。

C’est d’ailleurs la raison pour laquelle beaucoup de violons (les meilleurs comme les pires!) portent la mention de « D’après Antonio Stradivari » ou « Copie de Del Gesù« . Ces instruments sont non seulement reconnus pour leur qualité sonore, mais ce sont en plus des signatures qui font fantasmer les musiciens du monde entier.

但仅仅照搬还不足以达到令人满意的效果。无论如何，这是一个非常好的起点。

保险库

第二个最重要的因素与模型直接相关，涉及到通过塑造面板和背板将这一形状带入三维世界。拱形的精确形成对小提琴发出的音色有非常大的影响。它们确切地说明了小提琴制作者是如何雕刻声音的，因为工具的每一个行程都会直接影响到乐器的反应方式。

保险库类型

这里介绍的是不同类型的拱顶，说实话，这些拱顶都比较滑稽可笑。不过，您可以从中了解到它们的主要特点

• 高而宽：声音深沉，像中提琴。
• 高而尖：强调高音，带来良好的清晰度和响应度
• 钢板：强大的力量和投射

物种选择

虽然真正用于制作四重奏乐器 的木材 只有两种 （云杉和枫木）。然而，同一种木材的两块木板在质量上却存在巨大差异。当然，它们也可能质量很差，但我们这里说的是结构、 密度和切割方面 的差异。

La densité et sa structure interne peuvent varier, même au sein de la même planche. Mais de manière générale d’un bois léger va résulter une sonorité plus riche mais étouffée. Alors que les bois plus denses donnent un résultat plus « cuivré », avec un côté froid mais puissant. Le choix du modèle et le travail précis des voûtes et des épaisseurs vont pouvoir contrebalancer la nature du bois. C’est pourquoi il n’est qu’en troisième position.

背板和侧板有时也使用其他木材。使用杨木、柳木、山毛榉或其他密度高的木材可以制作出非常出色的中提琴和大提琴。

杯子

此外，木材的切面对其振动方式也起着至关重要的作用。最好的乐器总是具有完美的切面，这不仅使其具有极佳的外观，而且具有最佳的坚固性。另一方面，声音也会受到影响：

• Quarter-back通常为两件式，结构更坚固，声音更清晰。
• 然后是背板，在大多数情况下，背板是一体成型的。它们的特点是更有弹性，能发出更复杂、更分散的声音。

关注木制品

木工是塑造声音的关键因素。正负十分之一毫米的差别可能就是成功与失败的分水岭。最重要的是，制琴师在计算厚度时必须考虑到上述因素。木材的拱度、密度和柔韧性会直接影响到需要去除的材料。在这一点上，我们需要建立微妙的平衡，经验（或某些机器）可以帮助我们知道何时不要超过极限。

清漆

清漆是声音创作中最后需要考虑的元素之一。事实上，可以说清漆对声音只有负面影响。清漆越少，乐器的振动就越自由。

不过，最重要的是要尽量减少它 对振动的影响 。理想情况下，清漆应尽可能地减弱振动。这就是为什么木材必须尽可能准备充分，以防止清漆渗入毛孔。这实际上会扼杀木材的自然振动。

装配

安装和调整在此列表中排在最后，但矛盾的是，它们却是最重要的。与乐器的其他部分相比，它们更容易更换和改动。我甚至可以说这是一种义务，因为没有什么是真正固定不变的。这个过程是一个永恒的探索过程，而这正是它的美妙之处（同时也是痛苦之处）。

主要的想法是在所有部件之间找到适当的平衡，从而产生振动。这样，它们就能相互影响，充分表达自己。这是一项要求很高的工作。但当音乐家的脸上露出满意的笑容时，这也是最有成就感的工作。